反盗版章节 兄弟们别订阅

六、说出主人公某个特性、动作，却不说原因；

        七、说出某个发生的事件，却不给出事件的结果

        八、告诉读者某个事实，又立即无可辩驳的否定这个事实，却不做进一步的解释，让读者无所适从

        九、总之就是话说一半，却没有结论

        十、开篇一定要立即就有悬念，悬念一定要让读者极其好奇，不知道就难受那种。

        十一、用压抑的叙述不停的从不同角度制造悬念，一个疑问也不解开。如白夜行，或者莱昂纳多演的禁闭岛

        十二、可以让读者猜到凶手是谁，只要不知道如何犯案的，读者仍然会充满兴趣。

        十三、用简单的叙事叙述每一部分，展现庞大的结构和暗线，让读者沉迷其中，就像白夜行一样

        十四、打破读者的思维惯性

        十五、变态的行为，执着的情感

        十六、在恐怖的空间里探索，画面感的描写

        十七、鬼故事之所以可怕，是因为主角和某一个人接触后过了一段时间，才发现那个人居然是鬼

        十八、把所有的线索堆积起来，制造热烈的气氛，但要小心使用

        十九、鬼有可怕的目的，比如借主角的手杀人，表面和背后不同等等，可以带来悬疑和恐怖感。

        二十、每过一会就要有让人集中注意力，或者能引人兴奋的兴奋点，包括悬疑、描写、恐怖描写、关键对话等等；

        二十一、故意吐露一部分信息，引起读者的好奇心和焦虑感，比如小说开头电话提到葬礼，却不说谁的葬礼，或者怎么死的。

        二十二、每天的更新中，都要有给读者强烈刺激的兴奋点，绝不能平淡。兴奋点就是能让读者读了，有生理反应的东西

        二十三、要尝试每天都有一个兴奋点，加上一个悬念，多了读者消化不良，少了也不行。

        二十四、制造具有混和气质的美女，然后让人感到身上有谜团，又有感情纠葛，这是吸引眼球的最好方法

        二十五、小说中一定要具备迷雾、悬念、恐怖的场景探索、的场景探索、让人着迷和解释不清的美女，

        二十六、统计一下人物需要多少个

        二十七、多烂的情节，都可以通过悬疑的写法引人入胜，

        二十八、努力锻炼自己按照1500字左右制造悬念的能力，而不是平铺直叙

        二十九、每段最后的一句话，要努力有超强的吸引力，包括用暗示，说半截话等等，现在的功力仍然不够

        三十、要让主角和主要受害人，还有大反派都具备混合的复杂旗帜，让读者了解后产生感情依赖，这样可提高小说的接受度。

        三十一、在剧情允许的情况下，增加主要人物之间的复杂关系，特别是暧昧关系，可以增加可读性

        举

        三十二、写小说是每天累计一点的过程，不要想要把所有设定的问题都在两三天内解决。

        三十三、当读者都形成某种心理预期时，直接在小说中提到这种心理预期，然后无情的打破，不能让读者有自信心。

        三十四、比如读者猜测一定会有个邪教，就会降低阅读兴趣，就是真写道有邪教了，读者也提不起来精神，这时候，强烈的预期形成了，就需要写一段暗示否定的话，把读者的信心打散，不能让他们形成心理预期。

        三十五、小说最高境界，是读者看到某一段已经会怎么想了，我就根据他们的想法控制他们的情绪，让他们有意外，兴奋，好奇，和挫折感

        三十六、悬疑小说的逻辑性，不是那么重要，太深层的逻辑错误很难发现，只是在表面的比较浅的逻辑错误会让读者不满

        三十七、不要浪费任何让人激动的机会，不要浪费好的背景，要一点一点给读者

        三十八、调查人的时候，可以通过别人侧面的描述，看到的视频、自己的证据等等和主线无关的东西，展示对方变态的性格

        三十九、同时有多个凶手，每个人都有怀疑点

        四十、凶杀可以只是可笑的意外，或者纯粹是个意外

        四十一、小说开头可能没有任何人感兴趣，没有点击率和回复，忍着，伟大的著作也会如此

        四十四、小说刚开始的时候，因为背景不够厚重，很难让人产生悬疑的感觉，很正常

        四十二、小说的结构：一个内核，然后伸出各种枝叶，然后把枝叶一一给读者，给的时候包括人物的介绍，描写，线索展示、展示人物和线索的时候，必须要慢，要按照每一千五百字给一个惊悚点的速度给读者，还必须要凶悍，让人看了有强烈的情绪变化，然后最后交待核心，

        四十三、最重要的两个点：叙述文字对人的心理冲击、每一段之后的悬念

        四十四、要有三个以上有嫌疑的凶手，凶手要在出场时就让读者感觉，足够变态有特点，有作案动机，有嫌疑

        四十五、小说的内核要简单，就是一起展现人性的命案，而不要设定成复杂的组织，复杂的逻辑动机，比如人性之暗面第二部那样。

        四十六、人性之暗面第二部设定核心过于复杂，可能的凶手也不够多，所以吸引力有限。

        四十七、凶杀、神怪、恐怖环境探索、人物病态性格、人性展示、人的可疑之处、极端的真情、诡异的死法、迷雾一样的多个嫌犯

        四十八、小说的魅力根本来源，是恐怖的凶案、变态的多个嫌犯、和隐藏着深刻人性的核心。外在的吸引力则是悬疑、恐怖场景、迷雾一样慢慢不停显现的线索

        四十九、几年前的凶杀案这种题材，因为不好设置多个凶手，要谨慎

        五十、日常生活用品，和一些日常代表可爱，安全，童真的物品转向凶残带来的恐惧，比如机器猫杀人

        五十一、人物的未知、八卦、变态和悬疑最吸引读者，事情的发展居于其次的位置，因为读者对人物的好奇大于对事情的好奇

        五十二、所以要大力描写人物的事情，包括背景、成长经历，变态史，可能被害或者成为疑犯的动机

        五十三、人物包括主角、死者、嫌疑人，这三者重要顺序嫌疑人最大，死者，主角

        五十四、人性最震撼的品质，有危机时的极端利己，有危机时的极端利他、平时的极端固执和坚持

        五十五、悬念的产生，一要读者感兴趣的东西作主体，比如人的各种东西（是否死亡，经历，性格等），再加上让人好奇的问题。这里面问题好提，但让读者感兴趣的主体不好寻找，一般有疑问的人物比较容易引起别人的好奇，还有马上就要公布的事情经过，马上就要探索某个区域，马上就要看到某篇文章，但最容易要人好奇的，还是有问题的人物的各种疑问。

        五十六、以前写的悬念之所以不吸引人，就是因为主体魅力不够，寻找有魅力的主体，就是接下来的任务。

        五十七、要写成一环套一环，一件事情导致另一件事情，一个线索牵扯出另一个线索，这样吸引人，不要太跳跃，特别是连续跳跃，会让读者摸不清头脑，是大忌。

        五十八、悬念一般都是单线的，就是事情发展到一个地方，突然出现了新的情况，主人公遇到了新的问题，但下一步如何发展，下一级再说，就是悬念不是埋伏线，而是在上一章告诉读者有新的事情了，下一章立即就解决，但就这个存在时间极短的悬念，最吸引人，要加强这个悬念的价值，一要一环套一环，一件事情导致另一件事情，叙述不能过于复杂，复杂基本和好看成反比，二是悬念其实就是主人公或者某个人下一步会出什么事情，读者之所以关心这个悬念，由两部分组成，一个是主人公和配角，嫌疑人，反派本身的神秘感，先要通过侧面描写，向读者暗示人物有问题，然后抛出疑问，让读者抓狂，还有一个是事物本身的魅力，比如探索恐怖的场景，先暗示场景有问题，然后开始场景，然后突然掐断，或者有新线索，新线索必须要有极强的暗示性，让读者抓狂

        五十九、悬念的两大部分，暗示，给悬念的主语造势，比如描写悬念产生的人物变态，或者有问题，然后是抛出悬念，让读者欲罢不能，抓狂

        六十、作品的基本流程，一环套一环，顺序式描写，不要跳跃，每一章节包括直接的暴力描写，然后是制造悬念，先暗示悬念的主体，让读者对悬念主体产生兴趣，然后抛出疑问，吸引读者继续向下看

        六十一、八公是一条谜一样的犬，没有人知道它从哪里来。教授帕克在小镇的火车站拣到一只走失的小狗，冥冥中似乎注定小狗和帕克教授有着某种缘分，帕克一抱起这只小狗就再也放不下来，帕克上班时，八公会一直把他送到车站，下班时八公也会早早在车站等候。一天，帕克因病去世。帕克的妻女沉痛地心情埋葬了他，可是不明就里的八公却依然每天傍晚五点准时守候在小站的门前，等待着主人归来……

        《忠犬八公的故事》根据上世纪30年代发生在日本的真实故事改编，1987年在日本首登大荧幕后创造了40亿日元的票房，2009年12月，本片的美国版上映。

        极端的执着能让人深深震动。

        六十二、小说必须在结尾核心揭露时，有伟大的人性体现。

        六十三、要先想出核心，然后再倒推故事，防止再出现核心过于复杂的问题。

        六十四、起草一个新的小说时，必须要核对一遍所有的这篇文章中的内容，防止有原则性的错误

        六十五、开膛手杰克这类的小说，核心不能简单化的话，就不能写

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